Абсурдность «прекрасного дня» и всё, что за этим скрывается.

Когда вместо того, чтобы планировать и проживать особенные, «чудесные дни» для себя, для себя и тех, кто нам дорог, мы начинаем проживать их ради других, тогда под бременем ожиданий и обязательств этот самый «чудесный день» легко превращается в нечто совершенно иное… Чаще всего это дни, которые мы планируем заранее и знаем, как они должны выглядеть, как мы должны себя чувствовать, как одеваться и что становится все более важным в обществе — какое впечатление мы должны произвести на них, лично или через социальные сети.

Улыбки, нарядная одежда, музыка, торт, фотографии, довольные гости, веселье и идеально организованное торжество — всё на своих местах… Всё, кроме внутреннего ощущения и напряжения… Кажется, что эти «чудесные дни», вместо того чтобы заботиться о них и организовывать их, всё больше сосредотачиваются на удовлетворении чужих требований, начиная от семьи и друзей и заканчивая незнакомцами в интернете. Торжественные дни рождения, крестины, помолвки, свадьбы, годовщины и другие торжества всех видов всё больше похожи друг на друга, а организаторы чаще всего сосредотачиваются на потребностях гостей, а не на своих собственных. Таким образом, празднование любви и радости, вместо неспешной встречи близких людей, превращается в своего рода «событие».

Подобное «событие» легло в основу короткометражного полнометражного фильма «Прекрасный день» черногорского режиссера. Катарина Булайич В понедельник вечером открылся кинофестиваль «Дзада». Вопрос о том, что мы показываем, что на самом деле чувствуем и чего желаем, какова истинная цель различных праздников и нужны ли они нам, наиболее ярко проявляется в этой драме, наполненной юмором. За этими первоначальными вопросами скрывается ряд других, глубоких и многослойных вопросов, которые побуждают нас задавать себе вопросы, вопросы о нашем партнере, жизни, желаниях, компромиссах, границах, эмоциональном состоянии, потребностях, травмах, страхах, снобизме, элитизме, сетях — виртуальных и реальных…

Фильм рассказывает историю молодой матери, которая устраивает большой праздник в честь первого дня рождения своей дочери, пытаясь скрыть за торжеством собственное недовольство и внутреннюю борьбу. Однако день, который должен быть посвящен ребенку, превращается в пространство, где становится все яснее, как трудно сохранить свою индивидуальность, когда от женщины ожидают всего и везде: матери и партнера, домохозяйки, невестки, сестры, няни, организатора, и при этом всегда улыбающейся и ухоженной, с идеальной прической и платьем, чтобы она выглядела и вела себя так, как от нее ожидают другие, и даже ела и пила в соответствии с чужими критериями. Прежде всего, она должна не показывать, что ей плохо, и уважать всех.

Постепенно фильм отходит от великолепия самого события и обращается к главной героине. Она не пытается убежать от роли матери, но пытается найти для себя место в этой роли. Она не пытается исчезнуть из роли жены, но знает, чего хочет, и, можно сказать, находит способ об этом говорить… «Прекрасный день» не противопоставляет материнство и свободу, и не утверждает, что одно обязательно исключает другое, а скорее ставит под вопрос, как легко личность женщины может быть сведена к одной роли, и как трудно признать, что помимо любви (к ребенку, партнеру или работе) могут быть также усталость, неудовлетворенность, сомнения, потребность в личном времени и желание быть чем-то большим, чем ожидают другие.

Он превосходно справляется с главной ролью. Мария Джурич Во всем — от движений, мимики, интонации, молчания, убедительной игры... Ее партнер по фильму. Момчило Оташевич Также часть бремени, что особенно важно в этом и других произведениях, а также в самой теме, лежит на плечах автора, поскольку фильм не стереотипизирует мужскую роль мачо, не сводит её к роли патриархального отца в семье, который знает всё лучше всех, а пытается наладить контакт с женой и одновременно держать ситуацию или событие под контролем (или, по крайней мере, пытается)... Джурич, на котором держится основная часть фильма, показывает внутреннюю борьбу, которая часто происходит между словами, взглядами и поведением, в то время как Оташевич завершает историю партнёрства и различных способов, которыми мужчины и женщины осознают или не осознают происходящее с ними. Сценарий настолько тщательно выверен, что это не пародия, не насмешка и не пафос, а нечто совершенно человеческое.

Булайич подходит к теме и событию не через призму грандиозной драмы, а через призму повседневной жизни, которую мы легко узнаём, над которой смеёмся и которую проживаем сами. Именно поэтому «Прекрасный день» одновременно юмористичен и неприятен, а также близок и болезненен. Юмор не высмеивает персонажей, а помогает нам осознать абсурдность, в которой каждый оказывается или оказывался в той или иной степени — будь то организатор, друг, гость или советник. Стремление превратить событие, которое должно быть интимным, в доказательство того, что наша жизнь счастлива, упорядочена, успешна, а также фотогенична и репрезентативна, часто заслоняет как его причину, так и тех, кто является его главными героями.

Кажется, сегодня мы превращаем всё, включая «прекрасный день», в сцену, на которой судим себя и других. В этот момент фильм находит одну из своих важнейших тем — давление, заставляющее подстраивать даже собственные эмоции под ожидания других людей. Потому что сегодня, когда счастье фотографируют, публикуют и доказывают, кажется, самым сложным стало признать, что не всё всегда именно так.

Режиссёрский подход Катарины Булайич заставляет зрителя с нетерпением ждать продолжения истории. Создаётся впечатление, что фильм легко мог бы стать полнометражным, учитывая сложность и многообразие поднимаемых тем, а также подход к ним — восприимчивый, с юмором, но и психологически точный, без намерения предложить решение или ответы, а также поместить всё в определённый контекст и пространство, будь то национальный, географический, классовый, религиозный… Ясно, что собрания, ожидания, необходимость произвести хорошее впечатление, вопросы, которые никто не задавал, сравнения и постоянное взвешивание чужих жизней — это не только черногорская или балканская особенность, а общепринятый, возможно, даже навязанный образ жизни современного мира.

Будь честным и самим собой.

После показа фильма «Диван дан» автор и актеры выразили свое уважение зрителям, а писательница Булайич обратилась к ним. Она напомнила, что ее фильм до национальной премьеры имел региональный успех на фестивалях в Сербии и Хорватии, но самым особенным его показом стал показ в Черногории.

Мария Джурич сказала: «Можно сказать, что тебе нехорошо, но держать это в секрете — недопустимо, потому что рано или поздно произойдет стрельба».

«Вы являетесь свидетелями того, как мы живем во времена, когда мы собираем вещи, когда мы хвастаемся, когда некоторые важные события уже не касаются тех, для кого что-то организуется… Нам нужно стараться быть самими собой, нам нужно прислушиваться к себе и меньше конкурировать, потому что сегодня, и через социальные сети, это дополнительно навязывается нам. Поэтому будьте собой, наслаждайтесь каждым моментом, будьте честны со своими партнерами, семьей и самим собой», — подчеркнул Джурич.

Момчило Оташевич прокомментировал замечание о том, что это «женский фильм» или «женская тема», и подчеркнул, что он всегда будет это поддерживать.

«Я хотела бы поблагодарить эту замечательную команду, и для меня большая честь быть частью этого фильма. Я очень рада этому фильму, который я посмотрела сегодня вечером впервые. Я согласна со всем, что было сказано до меня, и хотела бы добавить, что нам нужно больше таких фильмов, больше авторских фильмов, больше фильмов, снятых женщинами... Нам нужно больше фильмов», — сказала Оташевич.

В фильме снимались: Мария Джурич, Момчило Оташевич, Елена Джукич, Петар Бурич, Мария Маша Лабудович, Лазар Николич, Марко Миладинович, Ада Кргович, Татьяна Торбица, Тиа Джуришич и другие... Сценарий совместно с Булайич пишет Дея. Црнович.

За производство отвечала продюсерская компания ABHO Film в сотрудничестве с компанией Roshula Films и Радио и Телевидением Черногории. Продюсер — Мария Влахович, сопродюсеры — Булайич, Снежана Гомиланович и Борис Раонич. Оператор-постановщик – Матия Муниза Петрович, художник по костюмам – Лина Лекович, художник-постановщик – Игорь Кликовац, гример – Бояна Койчич, колорист – Биляна Ристивоевич Бижич, музыку написал Ладо Райчкович, звукорежиссер – Боян Радоевич, звукорежиссер – Слободан Михайлович. Редактор – Йована Филипович.